Молодой и амбициозный режиссер Линара Багаутдинова, прославившаяся своими короткометражками «Уйди» и «Интервью», сняла новую картину «Олег Евгеньевич». Фильм вошел в шорт-лист фестиваля дебютного документального кино «Рудник», который проходит в Свияжске с 16 по 20 августа.

Enter поговорил с Линарой о том, с какими трудностями ей пришлось столкнуться в процессе съемки, почему она покинула Казань и чего она ждет от фестиваля.

---

Не знаю почему, но я поехала на Воробьевы горы высматривать интересных героев для своей первой документальной картины. Наткнулась на женщину в розовой нелепой шапочке. Она торговала кофе и конфетами из газельки. Я подошла к ней и говорю: «А можно я вас поснимаю?». Она сначала понервничала, потеребила свою челку, но в итоге согласилась. Я включила камеру в тот момент, когда к ней подошла группа китайских туристов, не говорящих по-русски. Женщина была такая колоритная, славянской внешности и на фоне нее горстка маленьких китайцев, тыкающих пальцами в меню, казалась маленькими детьми. Она спокойно отвечала им, что это стоит 50 рублей, это 100, а они не понимали — ей пришлось даже подключить свой худой английский. Они все попали в кадр, в мою первую документальную картину, а хронометраж получился ровно три минуты. И вдруг я поняла, — это все, что я могу сделать в рамках этого жанра. Документальное кино — фиксирование реальности и умение в нужный момент включить и выключить камеру. Это должно происходить больше на интуитивном уровне.

— А как родилась идея снять именно «Олега Евгеньевича»?

— Пришло время делать курсовую работу, и я все время меняла тему — не могла подобрать подходящую. Мой мастер, Борис Хлебников, предложил рассмотреть проблему массовщиков (актеров массовки, — прим. Enter). В чем их мотивация? Что это для них — засветиться на телевидении или побыть на расстоянии вытянутой руки со звездами? Может, для них это романтика?

В течение полугода я искала съемочную площадку, и только в мае мне удалось познакомиться с бригадиром массовки Максимом Королевым, который мне безумно помог. Он провел меня в павильон «Мосфильма», на съемку программы «Субботний вечер». Там сидело триста человек, и я тут же подумала, что фильм можно снять про каждого из них. Мне нужно было выбрать одного и следовать за ним, не кусая потом локти: почему я пошла именно за этим, а не за тем.

Я выбрала героя, который сидел в невидимой, мертвой зоне, куда камера не долетает, и увидела его, Олега Евгеньевича. Интуитивно я поняла — это он. Подсев к нему, я сказала, что хочу снять про него фильм. Он улыбнулся и дальше стал хлопать. Обменявшись телефонами, я позвонила ему на следующий же день и напросилась к нему домой. Мы с ним толком даже не разговаривали, с порога он встречал меня своим глухим «здравствуйте», и все. А я в свою очередь просто держала камеру, снимала, как он сидит, спит, ест, пьет пиво, поливает свое лимонное дерево на кухне, идет в магазин за водкой. То ему неожиданно звонили, то он начинал перебирать свои носки, то каналы по телевизору перебирал — я снимала каждое его действие. Движения камеры были минимальны, а ракурсы скудны, но оно того стоило. Мастера даже прозвали меня «оператор на татами». Я не думала, что из этого получится какое-то кино. Ведь кроме этой курсовой работы я была занята и другими творческими проектами.

Потом я принесла первый монтаж мастерам, и они меня похвалили. Но кино почему- то не собиралось, не склеивалось: у нас было порядка сорока версий монтажа. Я добавляла в ленту динамику, потом понимала, что это не нужно, потому что она противоречит характеру героя. В итоге моя хорошая подруга помогла мне окончательно склеить «Олега Евгеньевича» таким, каким вы увидите его на «Руднике».

Кадр из фильма «Олег Евгеньевич», режиссер Линара Багаутдинова

— Вы уже не в первый раз участвуете на кинофестивалях. Чего вы ждете от «Рудника»?

— Мне многие говорят: «Слушай, круто же, что твой документальный фильм попал на тот или иной фестиваль? Могла ли ты когда-нибудь представить это?». А я ничего особо не чувствую, если честно. Ну да, безусловно, приятно, но я стараюсь отгородиться от своих побед по той причине, что если я начну радоваться этому, то мне станет скучно и не будет мотивации делать что-то другое, идти дальше, развиваться.

Я скажу откровенно — работы других авторов я не смотрела и, наверное, не успею, так как буду на «Руднике» всего один день — на презентации своего фильма, а потом сразу же уеду в Нижнекамск на съемки. Но после фестиваля обязательно поспрашиваю у всех ссылочки, потому что я уверена — это работы, безусловно, сильные и мне есть у кого поучиться и с кем поделиться опытом. Бороться за главный приз мне будет тяжело — конкуренция сильнейшая, но для меня самая большая победа — не призовой фонд, а то, что мой фильм попал на фестиваль. Мне это важно. Я зову на «Рудник» всех своих друзей и знакомых, ведь это большое событие для документального кино. Это будет сильный, мощный фестиваль, я уверена, что Марина Разбежкина допускает только качественные работы. А какое место займет моя картина «Олег Евгеньевич» — не столь важно, главное, чтобы зритель уловил смысл сказанного мной.

— «Олег Евгеньевич» — уже третья ваша серьезная работа. За все это время вы наверняка подвергались критике со стороны — как вы к ней относитесь? Чье мнение для вас немаловажно?

— Прежде всего, безусловно, мои мастера. Я их безумно люблю и уважаю, всегда им благодарна, потому что они очень искренне с нами, студентами. Немаловажную роль для меня играет Марина Разбежкина, и это не применительно к фестивалю — я не льщу. Я наблюдаю за ее творчеством уже много лет и считаю легендой документального кино. Недавно мы провели совместный просмотр работ Московской школы кино и Школы документального кино, и у меня появилась возможность пообщаться с ней вживую. Она гениальная женщина, правда. Посмотрев «Олега Евгеньевича», предложила поучаствовать на фестивале «Рудник». Фильма еще не было, монтаж примитивный, а она уже увидела то, к чему я пришла спустя сорок версий. Я все время впадаю в некий транс, когда она начинает говорить, транслирует какие-то вещи, будто мантру читает, слушать ее одно удовольствие.

Также немаловажно для меня и мнение родителей, как бы банально это ни звучало. Мама с папой полностью разделяют мои интересы, причем маме нравится абсолютно все, что я делаю, а вот папа может и покритиковать и дать наставления, чтобы я развивалась дальше. И, конечно же, друзья — они у меня мировые, нереально крутые. Моя возможность творить, работать и реализовывать то, что я хочу — все это только благодаря моим друзьям. Несмотря на то, что режиссер — это профессия индивидуалиста, мои друзья и одногруппники оказывают мне колоссальное количество поддержки. Это сокровище, подарок жизни — иначе назвать нельзя. Все люди, которые меня окружают, стараются ради того, чтобы у меня что-то получилось. Я не понимаю, чем я это заслужила и в какой момент жизни это произошло.

— Это мой дипломный игровой фильм, будет очень сложно. Первые съемки начнутся в середине августа в городе Нижнекамск. Мне важно, чтобы этой картиной я доказала себе, что все было не зря, что я все могу и мне все по силам. Режиссура — это мое, и я не сомневаюсь, что прочно стою на своем месте. Сценарий к дипломному фильму я написала сама, в нем я, как автор, транслирую свои переживания, поэтому картина будет немного автобиографичной. Драма с элементами комедии под рабочим названием «Урюк и Курага».

Это будет фильм о взрослении. История молодой девушки, приезжающей в отпуск из Москвы к родителям в маленький город, в котором она родилась и выросла. С ней происходит ряд событий, помогающих ей переосмыслить свое происхождение — то, от чего она старательно пыталась отказаться — от своих национальных корней. Она осознает, что все, происходящее с ней здесь, в Нижнекамске, оказывается для нее самым настоящим сокровищем. Куда бы она ни переехала, в Москву, Гонконг или Нью-Йорк, ее родина — это ткань, из которой она состоит. И не имеет смысла отмахиваться, нужно это все в себе любить. Этим фильмом я хочу сказать, что люди — они не меняются, но могут стать счастливее, изменив свое отношение к людям, миру и себе.